Receta de Arco Iris Casero

En determinadas circunstancias, el paisaje puede no ser favorable, y entonces nos sentimos insignificantes frente a la inmensidad.

La inmensidad puede estar representada en cualquier cosa que está a nuestro alrededor: un mar, un lago, un cielo, una mujer.

A veces, sin embargo, el paisaje puede pegarte una cachetada, y luego varios jags a la mandíbula, un uno dos, que te dejan sin aire, apenas podés mover las manitos así, un poco para allá, un poco para acá, esperando que suene la campana o el rival sufra un caro pardíaco redepente y te declaren ganador por knock out coronario o algo así.

En tales circunstancias, podés guardar la fotografía que tomaste y mirarla a cada rato, en cualesquiera de los medios digitales con que cuentes, sea +, libro, trino, tarjeta de memoria, pene drive, etc. Y cerrar los ojitos y soñar que estás de vuelta en ese lago sureño, con el frío que te corta la cara a pesar de que es verano, y que la llovizna apenas genera ese escenario justo para que lo retrates.

Pero, si la imaginación y el recuerdo flaquean  -cosa que suele ocurrir-, no desesperes, he aquí una receta para la fabricación casera de un arco iris:

Figura 1: Modelo Terminado

Ingredientes:

Jardín: 1
Manguera: 1
Agua corriente: Mucha
Atomizador: 1
Mano derecha: 1
Mano izquierda: 1
Espalda: 1
Sol: 1
Cámara fotográfica: Cantidad suficiente



Preparación:

Tome la manguera con la mano derecha. Utilice la mano izquierda para abrir el pico de riego en modo atomizador.
Ubique la espalda de espaldas al sol. Levante la manguera con la mano derecha hasta ubicarla a unos 45 grados. Cerciórese que la llovizna provocada actúe sobre la luz del sol de modo tal de descomponerla en los diversos colores que la componen y que, en general, no se aprecian.

(Ver la Figura 1 para darse una idea del objetivo ansiado)

Llegado el momento justo, podrá apreciarse la aparición de un arco iris ante sus admirados ojos, que de inmediato volverán hasta aquel espectáculo natural que lo indujeron a buscar la forma de fabricarse un arco iris en su propia casa.

Si el momento justo llega, entonces deberá utilizar la mano izquierda o derecha según sea su inclinación, para tomar la cámara fotográfica e inmortalizar el mágico momento que está aconteciendo ante sus propios ojos en el propio jardín de su propia casa (que puede, llegado el caso, ser alquilada, o bien de un amigo),

En tanto que el esmero puesto en la obtención de la escena, es posible que la naturaleza lo premie sin mayores requerimientos de participar en algún concurso, y se encuentre, al revelar su fotografía, con un doble arco iris cuando creyó que solamente había capturado uno.

Figura 2: Doble Arco Iris

Vas por leña

Fragata Sarmiento - Puerto Madero

Vas por leña

A veces no puedo dormir

Otras no puedo despertar

En el medio hay una extraña sensación

Una lucha desigual entre la vigilia y el sueño

Que se llevan las esperanzas lejos

A bordo de una vieja fragata atrapada en un puerto inútil

Puramente decorativos ambos puerto y barco

Pero que guardan intactas las fantasías de tantos viajes

De los reales y de los imaginados

Que más da

Sentado ahí en ese puerto inservible

O luchando a brazo partido con el océano furioso

Que escupe su espuma por toda la cubierta

Que revuelve los estómagos

Y grita y patalea y vence voluntades aquí y allá

Hasta el amanecer que mira desde la calma

La agotada calma de mar y de marinos

De barco y vela

Del horizonte que se ha echado a dormir

Hasta llegar a este puerto inútil a esta eterna siesta

Con los ojos entrecerrados que quieren creer que

Pronto

En cualquier momento

Sonarán los silbatos y los gritos de los guardiamarinas

Y  la bravura del mar azotará las mejillas

Agitará los corazones

Revolverá los estómagos y traerá

Otra vez

Las calmas que necesitan esos bravos corazones

Con un cigarro en una mano

Y una pluma en la otra para mandar sus recuerdos

Desde el primer puerto

Fernando Berton

Copyright: Julio, 2012

Fragata Sarmiento - Puerto Madero

Método para recordar cosas olvidadas

   Hace muchos años leí Cien Años de Soledad, de Gabriel García Marquez. Como entonces yo era jóven y creía que tenía ante mis ojos una obra maestra, no presté atención a dos cosas:
1. Es muy graciosa -por momentos te reís a carcajadas-.
2. Tiene bastante erotismo -por momento te excitás a carcajadas (ejem)

    Claramente es una obra maestra, lo que quiero significar es que pensé que las obras maestras no podías ser ni graciosas ni eróticas. No sé por qué pensé eso en mis años mozos, y si lo anoté, he perdido el papelito.

    No hace mucho, escribí en este mismo blog una lista de cosas que he olvidado. Y esta mañana recordé que Cien Años de Soledad tiene un método para recordar los olvidos. Cito a continuación:

Fue Aureliano quien concibió la fórmula que había de defenderlos durante varios meses de las evasiones de la memoria. La descubrió por casualidad. Insomne experto, por haber sido uno de los primeros, había aprendido a la perfección el arte de la platería. Un día estaba buscando el pequeño yunque que utilizaba para laminar los metales, y no recordó su nombre. Su padre se lo dijo: «tas». Aureliano escribió el nombre en un papel que pegó con goma en la base del yunquecito: tas. Así estuvo seguro de no olvidarlo en el futuro. No se le ocurrió que fuera aquella la primera manifestación del olvido, porque el objeto tenía un nombre difícil de recordar. Pero pocos días después descubrió que tenía dificultades para recordar casi todas las cosas del laboratorio. Entonces las marcó con el nombre respectivo, de modo que le bastaba con leer la inscripción para identificarlas. Cuando su padre le comunicó su alarma por haber olvidado hasta
los hechos más impresionantes de su niñez, Aureliano le explicó su método, y José Arcadio Buendía lo puso en práctica en toda la casa y más tarde lo impuso a todo el pueblo. Con un hisopo entintado marcó cada cosa con su nombre:  mesa, silla, reloj, puerta, pared, cama, cacerola.  Fue al corral y marcó los animales y las plantas: vaca, chivo, puerca, gallina, yuca, malanga, guineo. Poco a poco, estudiando las infinitas posibilidades del olvido, se dio cuenta de que podía llegar un día en que se reconocieran las cosas por sus inscripciones, pero no se recordara su utilidad. Entonces fue más explícito. El letrero que colgó en la cerviz de la vaca era una muestra ejemplar de la forma en que los habitantes de Macondo estaban dispuestos a luchar contra el olvido: Ésta es la vaca, hay que ordeñarla todas las mañanas para que produzca leche y
a la leche hay que herviría para mezclarla con el café y hacer café con leche. Así continuaron viviendo en una realidad escurridiza, momentáneamente capturada por las palabras, pero que había de fugarse sin remedio cuando olvidaran los valores de la letra escrita. 

      No tengo la cita bibliográfica exacta porque encontré este fragmento en mi compu.

       Y lo recordé cuando, al pasar por una calle, ví la siguiente imágen:

     Iré pasando por ahí en los próximos días a ver si le ponen el nombre a la pared, luego a los ladrillos, a la mezcla, una breve descripción de la función.

¡Salud!

Clemente, ¿y Bartolo?

Sobre Balcarce, casi llegando a la Av. Belgrano, está la estatua de Clemente, en su versión televisiva, y en su ámbito más famoso, cuando ganó por afano la batalla de los papelitos al relator de América.

Sentado en su grada, parece tener reservado un espacio para cuando vuelva Bartolo de su misterioso viaje en tranvía hacia los confines de la historieta que lo vio nacer.

O acaso a su padre desde la pluma, que lo ha llevado a lo más alto de ese mundo de papel, más que nada en blanco y negro, por donde desfilaron tantos otros personajes, desde la Mulatona y Jacinto, a Alexis Dolínades y San Turain, un santo analizador de historietas.

Un poco antes, en el centro de Adrogué, partido de Alte. Brown, donde Caloi vivió y fue a la escuela secundaria, se le hizo un homenaje al crear la Plazoleta Clemente, con una estatua del simpático pajarito.

Esta escultura fue creada por Fernando Rusquellas, el mismo artista que creó los muñecos que hicieron a Clemente vivir en 3D para el mundial de España, en 1982, y que también se hizo querer con su voz gruesa, acaso inesperada, pero que no desentonó.

Fue verdaderamente cómico el famoso hincha de Camerún, cuando hicieron una serie de capítulos sobre los diversos cantitos de las hinchadas de los equipos.

La estatua de Adrogué, a diferencia de la del Paseo de la Historieta, representa a Clemente en su versión blanco y negro, sobre un capitel que remite al que usaba Dolínades para emitir sus famosas sentencias, de las cuales siempre recordaremos aquella que dice que

Todo lo que el hombre hace es para levantar minas

2013

Hay veces en las que no sabemos para donde ir, y no siempre tenemos  a mano un cartel que nos dice que por ahí no.

Lo que generalmente nos ocurre es que nos damos la cabeza contra la puerta, o la pared, o el piso, en el peor de los casos.

En esos momentos, entonces, padecemos de una incapacidad para decidir, para salir adelante, para hacer lo que nos convenga.

Hace un tiempo, un señor Kafka ha generado un cuento enorme, al que llamó "Metamorfosis".

Ese cuento, que si lo miramos así literalmente parece una pavada, es lo  que nos pasa todo el tiempo.

Si buscan por ahí, habrán de ver que desde que somos fecundados hasta que nos terminamos de formar en el útiero materno, pasamos de un recuanajo asqueroso a un bebé.



Por eso, queridos lectores de Cosas que Pasan, espero que este año que comienza en unas pocas horas termine por convertirlos en lo que quieran ser. Y si no fuera posible, que empiecen su camino a transformarse en aquello que vayan a ser.

Cuesta, pero al final se encontrarán con ustedes mismos, fantásticamente convertidos en los seres que han ansiado ser durante todo este tiempo.

¡Salud! ¡Feliz 2013!

Pinturas rupestres - Petroglifos III

Hagamos de cuenta que nos tomamos el túnel del tiempo, (Bueno, en el "hagamos de cuenta" se incluyen algunas fantasías que debe tener el imaginativo lector de Cosas que Pasan) que tiene una parada en la esquina más próxima a la cuarta dimensión.

Imaginemos, mientras el túnel se sacude un poco, hierven sus actuadores para cerrar herméticamente las puertas y que no se nos escape ni un segundo en el viaje; que la cosa nos llevará en un santiamén a unos veinte mil o cuarenta mil años atrás. A la vez, imaginemos que estamos en España o Francia, ya que esté túnel del tiempo solamente nos lleva en el tiempo, y no en el espacio. Bueno, cuando decimos "el imaginativo lector", nos referimos a él en sentido literal, y no hacemos extensivo el término al escritor.

Entonces, vamos a ubicarnos en un punto estratégico cerca de la cueva. Vemos ahí una familia Neanderthal, la mamá, los chiquitos que corretean por la entrada de la caverna, las mujeres más viejas que fuman unas chalas y preparan un caldo, las hijas adolescentes que relojean a los pibitos y se ocupan de la huerta. Todas hacen todo al mismo tiempo, y tienen que estar atentas a todo a la vez. Gimen, gritan, rien, chillan y emiten toda clase de sonidos y gruñidos que, tiempo más tarde, darán origen a algún lenguaje. Sus cerebros, en ese pandemónium que implica cuidar a los chicos, la cosecha, la cueva y las viejas, se van haciendo duchos en el arte de pensar y ejecutar múltiples tareas a la vez.

¿Y dónde estaban los hombres? Estos salían en grupo a cazar. Es notoria la capacidad de organizarse que tenían estos seres para perseguir, cansar, emboscar y, finalmente, derribar a los grandes animales que, uno contra uno, hubieran ganado siempre.

A veces, también, les daban ganas de decorar las paredes. Nada más provocativo que una pared en blanco. (Muchos años después vendrían las hojas de papel).

Estas pinturas, y otras manifestaciones asociadas, revelan que el ser humano, desde tiempos inmemoriales, organizó un sistema de representación artística que, se cree, está relacionado con prácticas de carácter mágico-religiosas para propiciar la caza.

Esta capacidad de poner en signos determinadas ideas, implican que los homínidos fueron dejando el estadio de animalidad para humanizarse. Es lo que nos dice la teoría de la evolución de las especies.

En consecuencia, las pinturas rupestres tienen un significado tremendo, ya que están haciendo de estos unos seres simbólicos, es decir, que representan sus ideas a partir de un lenguaje.

Sin querer arrogarnos aquí el derecho de desvelar misterios que han estado ocultos durante miles de años detrás de las pinturas rupestres y los petroglifos, creemos firmemente que estamos en presencia de un fenómeno que implica tres cosas fundamentales en la historia de la evolución hacia el homo sapiens:

1. Que el hecho de representar figuras de forma indeleble, implica un fuerte convencimiento de estos hombres primitivos en la fuerza de los símbolos. Esto derivará tiempo después en la creación de la escritura, y de un universo simbólico que llega a ser determinante de la condición humana.

2. Que en el mismísimo momento de pintar las paredes, se está originando, a la vez que la organización para lograr objetivos (ya hemos visto la vida doméstica de las mujeres y su capacidad de cumplir múltiples tareas, como también la formación de equipos que eran los cazadores, y ahora, también, nuevas disciplinas para conseguir las tintas y los pigmentos que permitan esta nueva actividad), se está originando, decíamos, el arte.

3. Y en todo esto, no debemos descartar la posibilidad de creer que en esta división azarosa de las tareas (mujeres en la cueva - hombres lejos de ella), que tengamos, por qué no, el origen mismo de la familia y el matrimonio, cuando casi podemos ver el júbilo de la mujer cuando ve llegar a su hombre con el búfalo cazado luego de semanas de persecución, casi al borde de la desesperación y el peligro cierto de muerte al intentar apartar al animal de su manada; y el orgullo del cazador al tirar la presa frente a su hembra, golpearse el pecho en demostración de fuerza y capacidad de traer el alimento para todas. Y casi podemos escuchar a la suegra, también, mientras, revolviendo el caldo, dice algo así como

"A ver cuando pinta esta cueva que es un asco"

¡Salud!

Una historia de amor V

La Luna se ha comprado lentes para ver de cerca, y ha encontrado fotos en guguel erz, porque no hay guguel mun, y se ha quedado sorprendida de todo lo que ha visto.

De puro comedida, le ha contado al oído las historias más tremendas de los heroicos enamorados que han hecho lo imposible para atraparla y regalársela a sus amadas. (O tal vez lo ha hecho de puro aburrida y sola en el medio del espacio sideral)

Ellos terminan una nueva semana, y recuerdan las risitas y cosquillas mientras el bochorno caldoso del viaje en subterráneo los transporta hacia un mundo mejor, que él insiste en opinar que cualquier cosa fuera de ese túnel concentrador de todo el calor que existe es un mundo mejor. 

Ella ríe, y al hacerlo, agita su cuerpito frágil contra el de él, que recibe los estímulos en sus terminales nerviosas, y transpira aún más; exuda todo su placer por los poros al recibir la sutil caricia de la ropa húmeda sobre la piel empapada, que pronto será un recuerdo de un recuerdo hoy ya viejo, sombra de un sombrero bajo un árbol a la espera de la cabeza que regrese del agua mansa y fresca de un rio que viaja tranquilo desde lo más profundo del llano, hasta llegar al mar, pero ahí está como a mitad de camino, en un remanso, jugando con la orilla a hacerle dibujitos con la punta apenas de las olas, y la orilla que responde con sonrisas de arena al brillo del sol, y el río se retira un instante, haciéndose el desentendido, como si no le importara esa sonrisa de maravilla inocente, pero a la vez tremendamente excitante, y el sombrero que sigue ahí, en el suelo, esperando que regrese la cabeza que ha ido a zambullirse un rato, a esperar que pase el calor tremendo del verano en el túnel insufrible y subterráneo.

El mundo mejor aparece sobre los últimos escalones antes de salir a la increíble ciudad que solamente por un momento parece más fresca, pero que a poco de andar es otra vez un infierno, de calor y de ruido y de cansancio lleno de excentricidades  y exageraciones propias del fin de año, que nos desean felicidades solamente si no nos vemos.

La Luna, mientras tanto, se ha quitado sus lentes, y prende un farolito no tanto para ver, sino para calentarse un poquito en su soledad tremenda y fría del cosmos.