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miércoles, 10 de agosto de 2016
domingo, 7 de agosto de 2016
Creer o no creer
Uno no debería involucrarse sentimentalmente con los personajes.
Ni con los que escribe ni, ¡mucho menos! con los que lee.
Porque te hacen sentir. Por ejemplo, que te preguntes ¿qué has hecho de tu vida, Erdosain?
O que quieras creer que todo es o no es según lo que diga la gente.
Que te sientas triste porque sabés que esa madre no está loca -aunque sabe que lo parece- y que lo único que quiere es traer a su hijo de vuelta de esa subrrealidad en la que ha caído.
Puede ocurrir, también, que sufras como un desgarrado antes de la final del mundo al ver al escuálido caballero arremeter con toda su alma contra esos fantasmas aspaventosos que se le ríen en la cara mientras solamente muelen harina y vaya a saberse qué otras cosas.
Tal vez tengas el espantoso sabor de la lana en la boca mientras doce pisos.
Quizás sea un Carlos Oribe que pide a gritos, en un involuntario endecasílabo, que no lo olviden, que no lo olviden.
Pero es inútil, un niño necesita ver solamente un gato para saber que es un gato, y se necesitan un millón de palabras para explicar los leones, los tigres, los guepardos, la cadena alimentaria, los depredadores, la sabana, la cadencia de los cocodrilos mientras comen en el agua al primer ñú que se atrevió a cruzar el río Mara-
Por eso es mejor no involucrarse con los personajes.
Suelen representar un gran peligro, una orda de sentimientos que te atacan por retaguardia, de este a oeste y de noche y de mañana. ¿Y qué podría uno hacer con tanto sentimiento junto?
Saltar al Mara.
Cruzar el Zambeze.
Tomar un globo aerostático y cruzar de sur a norte el Serengueti.
Subir al vagón de cola del Tren Azul y que el tiempo te lleve a un lugar sin espinas, donde no se te clave en la lengua el último beso que podés recordar.
Eso sería.
Recordar.
Sin dolor. Sin rencor.
El tiempo vuelve a pasar,
y ya no hay primavera.
agoberstofermmxvitonnando
Ni con los que escribe ni, ¡mucho menos! con los que lee.
Porque te hacen sentir. Por ejemplo, que te preguntes ¿qué has hecho de tu vida, Erdosain?
O que quieras creer que todo es o no es según lo que diga la gente.
Que te sientas triste porque sabés que esa madre no está loca -aunque sabe que lo parece- y que lo único que quiere es traer a su hijo de vuelta de esa subrrealidad en la que ha caído.
Puede ocurrir, también, que sufras como un desgarrado antes de la final del mundo al ver al escuálido caballero arremeter con toda su alma contra esos fantasmas aspaventosos que se le ríen en la cara mientras solamente muelen harina y vaya a saberse qué otras cosas.
Tal vez tengas el espantoso sabor de la lana en la boca mientras doce pisos.
Quizás sea un Carlos Oribe que pide a gritos, en un involuntario endecasílabo, que no lo olviden, que no lo olviden.
Pero es inútil, un niño necesita ver solamente un gato para saber que es un gato, y se necesitan un millón de palabras para explicar los leones, los tigres, los guepardos, la cadena alimentaria, los depredadores, la sabana, la cadencia de los cocodrilos mientras comen en el agua al primer ñú que se atrevió a cruzar el río Mara-
Por eso es mejor no involucrarse con los personajes.
Suelen representar un gran peligro, una orda de sentimientos que te atacan por retaguardia, de este a oeste y de noche y de mañana. ¿Y qué podría uno hacer con tanto sentimiento junto?
Saltar al Mara.
Cruzar el Zambeze.
Tomar un globo aerostático y cruzar de sur a norte el Serengueti.
Subir al vagón de cola del Tren Azul y que el tiempo te lleve a un lugar sin espinas, donde no se te clave en la lengua el último beso que podés recordar.
Eso sería.
Recordar.
Sin dolor. Sin rencor.
El tiempo vuelve a pasar,
y ya no hay primavera.
agoberstofermmxvitonnando
viernes, 5 de agosto de 2016
Quién sabe de qué va la cosa
es una noche bermellón
mitad anidada por rémoras
mitad simulada entre telones
no es que el desperfecto haya cambiado el plan
sino que en última instancia no había intenciones
de seguir adelante con el proyecto
varias pintas llegaron a su fin
en medio de una circunvalación
que no escapaba a lo directo
¿ves? ¿sentís? ¿tenés idea?
recuperaste tu identidad flexible
a pesar de tantas rigideces
a pesar de tantas anacronías
es una noche espléndida
para chuparse los dedos
para chuparse los dedos
bernandofertonmmagosxvito
martes, 2 de agosto de 2016
El infinito a la vuelta de la esquina
Coronel, Nerina; La incendiada del espejo; Peces de ciudad; Bs.As.;2016 |
En esta oportunidad vamos a analizar La incendiada del espejo primer libro de poemas de Nerina Coronel, editado por Peces de ciudad, y que se presentó en el bar Espiche, de Humberto 1° al 400, el pasado 30 de julio de 2016.
Es un placer enorme para el escriba comentar este libro de una amiga y compañera de estudios en los últimos años.
Trípticos
Vamos a abordar la lectura de La incendiada a partir de sus tópicos, y que vamos a dividir en
tres:
i.
Las manos que hacen (y deshacen, y rompen)
ii.
Las cenizas del incendio
iii.
Los espejos que le muestran a la yo poética lo
que es, o lo que no es, o lo que no quiere ser.
La incendiada del
espejo es un poemario que funciona (aunque no solamente) sobre este
tríptico temático y se abre a los ojos del lector en distintas capas. Hace que
cada poema re signifique al anterior, aún cuando a priori pareciera que
estuviesen desconectados.
En efecto, a medida que avanzamos en la lectura, notamos que
lo dicho antes vuelve a ser dicho, aunque con algún cambio sutil. Veremos,
entonces, algunos ejemplos de cada uno de estos puntos.
i.
Con
mis manos
Con mis manos
Desenmascaro.
Con mis manos,
Digo y tiemblo.
Pregunto a tu piel
Erguida en un altar
De pianos y violines.
Y hago y deshago,
Y entierro y profano.
Con mis manos
Soy y miento.
Aquí, la yo
lírica se para frente al mundo y dice que con sus manos hace y deshace y profana y
miente. Esas manos que usa para escribir van del nuevo significado a la nueva
sensación que la hace temblar al descubrir el poder de esa palabra. Y entonces
llegará a destruir lo conseguido, a enterrarlo, y otra vez a destruir: la
profanación es la destrucción de lo enterrado.
Con mis manos / soy y miento nos dice por último. ¿Qué nos dice? Que
con las manos crea nuevos sentidos, todo el tiempo y
que, por lo tanto, ha deshecho lo que dijo antes, y por eso nos miente: “la literatura
es mentira[1]”
Veamos otro
poema:
Tocar lo invisible
Alguna vez quise tocar
Lo invisible del cielo.
Palpar el aire y vencerlo.
Pero hacer un puente
No es tan sencillo.
Se necesitan muchos
Pájaros. Y no todos los
Pájaros están en el cielo.
Esta sinestesia con que se titula al poema nos
hace pensar nuevamente en el poema que da inicio al libro: tocamos con las
manos, ciertamente, y la sensación debería ser táctil y no ocular. Pero vemos
con los dedos ante un estado de ceguera. Esas manos que hacen y deshacen al
comienzo, aquí tocan lo que no se ve. Por eso no están contadas. Por eso hay
que hacer un puente con pájaros, que unen puntos distantes y construyen nidos y
sin embargo, no tienen manos.
Aquí, esta yo lírica nos pone frente a la misma
situación: con manos no dichas, nos muestra lo invisible.
ii.
Las cenizas
del incendio
Metamorfosis
He regresado
y he visto
A
mi propia muerte besarme la nuca.
He
visto como el frío antaño se hizo presente
Y
me convirtió en ave.
He
traspasado los ángulos de la muerte.
Y
en los halos de luz proyecté
Mis
recuerdos de amor y odio.
He
visto mi resurrección,
Mi
volverme sabiduría, mi creer en
El
puente infinito entre las almas gemelas.
He
sentido cenizas en mis manos mientras
Me
convierto en ave, vuelo y me escapo.
Las Metamorfosis,
de Ovidio, contienen un mundo de transformación donde aparece un gran número de
aves. Las aves, tan cercanas al cielo, han sido desde siempre metáfora del
alma, y usadas por religiones diversas para predecir el futuro. El “augur” era
aquél sacerdote capaz de interpretar las señales de las aves.
Pero los hombres mediterráneos miraban a oriente
para saber dónde estaban ubicados: de allí les venía el sol cada mañana, y de
allí viene la palabra orientarse. Y es en Egipto donde nos encontramos con el
mito del ave Fénix, que acaso ha sentido
cenizas en mis propias manos mientras / me convierto en ave, vuelo y me escapo.
Y tal vez, mirando un poco más allá, en el oriente
lejano, nos encontramos con el mito de Zin Nu, la tejedora, a quienes los
dioses, por envidia de las pasiones humanas, la separaron de su amante y la
condenaron a la soledad. Pero cada año, las urracas ayudan a tender el puente infinito entre las almas gemelas.[2]
La ceniza
La ceniza cayó ahogada
En el sosiego de su yerro.
Y al chocar contra el suelo,
Explotó en mil pedazos de
Ausencias, de adioses.
Los oídos rotos no pudieron
Escucharla, se hundieron.
El agua vino a su rescate
Y barrió con todos los
Lados del recuerdo.
La ceniza vacila, ahora.
Que todo es eterno.
Y se resuelve a irse,
A morirse todos los días.
Esta yo poética nos habla del ciclo eterno de la
vida y de la muerte, de su propia muerte a la que ha visto besarme la nuca (Ver “Metamorfosis”). Nos habla, también, de este
estado de cosas en el que el fuego se extingue en el agua en un viaje desde el
big bang hasta el olvido.
Pero así como antes el augurio la llevaba a volar
en busca de un alma gemela, aquí, en cambio, ese ciclo se cumple por la
inversa: la muerte cotidiana, la desesperanza por saber si habrá un nuevo día. El
sueño, para los hombres primitivos, debe haber sido una experiencia terrible
irse a dormir, cada noche, creyendo que el sol no regresaría, creyendo que sus
almas no les volverían a los cuerpos. [3]
Esta ceniza, en cambio, ha aprendido de la
eternidad y por lo tanto se resuelve a
irse / a morirse todos los días.
iii.
Los espejos
Para finalizar, diremos que el lector desprevenido –asiduo visitante
de estas páginas– ya a esta altura ha resuelto el acertijo[4], y
casi intuye que iremos por el lado de los reflejos, que no son otra cosa que
apariencias, imágenes paganas de nosotros mismos antes de creer en lo que
somos. Cada vez que nos miramos al espejo, ¿nos vemos o es el otro el que nos
ve?
Me miro
Me miro el reflejo
Y le pongo nombre
A mi expresión.
Hay cosas que
Forman frases que
Llevan otras cosas
En su interior,
Ya sea un libro
O un tatuaje.
Hay cosas que
Forman momentos que dejan en mí
Reflejo esa expresión
Sin nombre
Toda esta reflexión –nunca mejor dicho– acerca de
los espejos, nos habla del ida y vuelta entre los significantes y sus
significados, de esas frases que / llevan
otras cosas / en su interior. Y esa situación deja a la yo poética sin
palabra, sin nombre.
Furia
No te contagies de mis llamas
Que de efímeras no alcanzan
A quemar el odio oxidado.
Si preferís, compañera,
Podés abrazarte en el rincón
Más frío de mi espejo,
Tal vez ahí descubras
Lo inútil del témpano
Que tremolo en mis días de enojo.
O tal vez, te encuentres
A vos misma, sonriendo
Frente al espejo que
No querés traspasar.
Esta yo poética está llena de furia al no poder /
querer salir del espejo. Está en una lucha interior consigo misma entre
mantenerse fría y calma o explotar en llamas. Ese interior que bulle y emana
vapores intoxicantes, se convertirán, quizás, en fríos témpanos que recorran el
lago alrededor del cual vuelan las cenizas volcánicas, que miren con terror ese
río de lava que atenta con la integridad de los ríos de hielo. Ese espejo que
nos muestra siempre la otra cara, la visión de nosotros mismos que no podríamos
tener por nuestros propios ojos, está acá presente para recordarnos, una vez
más, de qué va la cosa en La incendiada
del espejo.
Conclusión
Hemos dicho en numerosas ocasiones que una de las tareas del
arte es desautomatizar la visión que tenemos de las cosas. [5]
Entendemos que este procedimiento está muy logrado en el poemario de Nerina,
tanto en cada poema en particular, como en el todo en general.
Decíamos al comienzo que trabajamos sobre un tríptico
temático manos – cenizas – espejos. Creemos
que es uno de varios posibles. Piense el lector desprevenido en el artículo “El placer del entimema” en este mismo
blog, o citado más arriba, y podrá dar cuenta de lo que decimos. Encontrar otras
tríadas para entender este bello libro, opera prima de una amiga y compañera a
quien le deseo y auguro –no podía ser de otro modo– un muy buen camino en este
mundo de la poesía. [6]
[1] RULFO, JUAN; Verdad
y mentira en la creación literaria; en http://www.blest.eu/cultura/rulfo.html
; última versión consultada: 02/08/16. También notar que al final del primer
párrafo Rulfo dice: “Ahora, yo sí le tengo temor a la hoja en blanco,
y sobre todo al lápiz, porque yo escribo a mano."
[2] GALEANO, EDUARDO; “Los querientes”, en Los hijos de los días; Siglo XXI; Buenos
Aires, Pág. 249. También se puede encontrar en http://www.encuentro.gov.ar/sitios/encuentro/Programas/ver?rec_id=103379
; Agosto, min 2:47
[3] Podemos encontrar más referencias
a este tema en BRADBURY, RAY; El árbol de
las brujas; Minotauro; Buenos Aires; 1978; Pág. 64
- … ¿Renacería el sol
con el nuevo año o seguiría muerto? Los egipcios se lo preguntaron. Los
cavernícolas se lo preguntaron un millón de años antes. ¿Saldrá el sol mañana
cuando amanezca?
-
¿Y es ese el origen de la Noche de las Brujas?
-
Esas largas meditaciones nocturnas, muchachos. Y siempre allí, en el centro, el
fuego. El sol. El sol sucumbiendo para siempre bajo el cielo frío,
aterrorizando al hombre primitivo. Aquella era la Gran Muerte. Si el sol
desaparecía para siempre, entonces ¿qué?
[4] “…
porque hay que
contar con la ignorancia de los oyentes (la ignorancia es precisamente esta
incapacidad de inferir a través de numerosos eslabones y de seguir mucho tiempo
un razonamiento); o más bien hay que explorar esta ignorancia dando al oyente
la sensación que él la superó por sí mismo, por su propia fuerza mental: el
entimema no es un silogismo truncado por carencia, degradación, sino porque hay
que dejar al oyente el placer de completar él mismo un esquema dado
(criptograma, juegos, palabras cruzadas).”
BARTHES, ROLAND; La antigua retórica; B.1.12: Placer del entimema.
[5] “La finalidad del arte es dar una sensación del objeto como
visión y no como reconocimiento: los procedimientos del arte son el de la
singularización de los objetos, y el que consiste en oscurecer la forma, en
aumentar la dificultad y la duración de la percepción”; SHKLOVSKI, VICTOR; El arte como
artificio Pág. 60
[6]
Poemas citados: “Con mis manos” (Pág 11); “Tocar lo invisible” (Pág. 27); “Metamorfosis”
(Pág. 15); “La ceniza” (Pág. 26); “Me miro” (Pág. 18); “Furia” (Pág. 22)
[1] RULFO, JUAN; Verdad
y mentira en la creación literaria; en http://www.blest.eu/cultura/rulfo.html
; última versión consultada: 02/08/16. También notar que al final del primer
párrafo Rulfo dice: “Ahora, yo sí le tengo temor a la hoja en blanco,
y sobre todo al lápiz, porque yo escribo a mano."
[2] GALEANO, EDUARDO; “Los querientes”, en Los hijos de los días; Siglo XXI; Buenos
Aires, Pág. 249. También se puede encontrar en http://www.encuentro.gov.ar/sitios/encuentro/Programas/ver?rec_id=103379
; Agosto, min 2:47
[3] Podemos encontrar más referencias
a este tema en BRADBURY, RAY; El árbol de
las brujas; Minotauro; Buenos Aires; 1978; Pág. 64
- … ¿Renacería el sol con el nuevo año o seguiría muerto? Los egipcios se lo preguntaron. Los cavernícolas se lo preguntaron un millón de años antes. ¿Saldrá el sol mañana cuando amanezca?
- ¿Y es ese el origen de la Noche de las Brujas?
- Esas largas meditaciones nocturnas, muchachos. Y siempre allí, en el centro, el fuego. El sol. El sol sucumbiendo para siempre bajo el cielo frío, aterrorizando al hombre primitivo. Aquella era la Gran Muerte. Si el sol desaparecía para siempre, entonces ¿qué?
- … ¿Renacería el sol con el nuevo año o seguiría muerto? Los egipcios se lo preguntaron. Los cavernícolas se lo preguntaron un millón de años antes. ¿Saldrá el sol mañana cuando amanezca?
- ¿Y es ese el origen de la Noche de las Brujas?
- Esas largas meditaciones nocturnas, muchachos. Y siempre allí, en el centro, el fuego. El sol. El sol sucumbiendo para siempre bajo el cielo frío, aterrorizando al hombre primitivo. Aquella era la Gran Muerte. Si el sol desaparecía para siempre, entonces ¿qué?
[4] “…
porque hay que
contar con la ignorancia de los oyentes (la ignorancia es precisamente esta
incapacidad de inferir a través de numerosos eslabones y de seguir mucho tiempo
un razonamiento); o más bien hay que explorar esta ignorancia dando al oyente
la sensación que él la superó por sí mismo, por su propia fuerza mental: el
entimema no es un silogismo truncado por carencia, degradación, sino porque hay
que dejar al oyente el placer de completar él mismo un esquema dado
(criptograma, juegos, palabras cruzadas).”
BARTHES, ROLAND; La antigua retórica; B.1.12: Placer del entimema.
[5] “La finalidad del arte es dar una sensación del objeto como
visión y no como reconocimiento: los procedimientos del arte son el de la
singularización de los objetos, y el que consiste en oscurecer la forma, en
aumentar la dificultad y la duración de la percepción”; SHKLOVSKI, VICTOR; El arte como
artificio Pág. 60
[6]
Poemas citados: “Con mis manos” (Pág 11); “Tocar lo invisible” (Pág. 27); “Metamorfosis”
(Pág. 15); “La ceniza” (Pág. 26); “Me miro” (Pág. 18); “Furia” (Pág. 22)
jueves, 28 de julio de 2016
Character sketch
Un hombre entra a la librería y pide un café con leche con medialunas.
las medialunas todavía no salen, tendrá que esperar un cachito.
Se queda sentado, en silencio, los brazos cruzados, la mirada -algo perdida- hacia la barra, hacia la camarera que trabaja en su café con leche y en sus medialunas.
No lee el diario que tiene a la mano, no recorre con la vista los estantes que rebosan libros.
Solamente está sentado.
En silencio.
Espera.
El café con leche casi está listo.
Para las medialunas, tendrá que esperar un cachito.
bertonmmxvijunefernando
las medialunas todavía no salen, tendrá que esperar un cachito.
Se queda sentado, en silencio, los brazos cruzados, la mirada -algo perdida- hacia la barra, hacia la camarera que trabaja en su café con leche y en sus medialunas.
No lee el diario que tiene a la mano, no recorre con la vista los estantes que rebosan libros.
Solamente está sentado.
En silencio.
Espera.
El café con leche casi está listo.
Para las medialunas, tendrá que esperar un cachito.
bertonmmxvijunefernando
miércoles, 27 de julio de 2016
All we are is mere stardust
Podemos dejarnos llevar por
nuestros preconceptos o dejar que las cosas nuevas impacten en nuestra
sensibilidad. Quizás los nuevos sabores se metan en nuestra boca y recorran
palmo a palmo los labios y la lengua con un leve masaje desde afuera hacia adentro.
Porque no podemos llegar a lo profundo si no empezamos por la superficie. Somos
tan tontos como inteligentes. Un niño empieza a andar luego de haber caído un
sinnúmero de veces. Todos tenemos la frente partida por haberle dado a una mesa
alrededor de los dos o tres años. Quizás es mejor esperar que pedir,
sorprenderse que confirmar, aceptar lo que viene y no rechazar lo que no nos
gusta. Quizás sea mejor soñar y contar lo que se ha soñado. Un día, nunca
sabremos si a la vuelta de la esquina, alguien nos diga: "con el escudo o
sobre él". Y deberemos honrar ese pedido. Mientras tanto, al regreso de
cada batalla, con las costillas doloridas de empujar en el subte o en el
colectivo, nos espera un momento de calma. Quizás sea mejor descansar. Ya habrá
tiempo para nuevas batallas.
bertonmmxvijuliofernando
martes, 26 de julio de 2016
Inteligencia Artificial
¡Hola! Soy el robot, ¿cómo estás? ¿Cómo puedo ayudarte esta mañana? Tengo un sinnúmero de funciones entre las que se pueden contar ayuda financiera, cumplimiento de deseos, apertura de cuentas falsas en redes sociales, hacerte famoso de la noche a la mañana, hacerte saltear obligaciones y lograr solamente los momentos placenteros, conseguir que ganes amigos y que pierdas enemigos.
Puedo hacer, si nada de eso te interesa, que ganes prestigio como deportista, que seas un gran basquetbolista, que tu planilla sea la mejor cada noche aunque juegues solamente diez minutos.
Consigo con facilidad que tengas a tu disposición un vasto catálogo de frases inteligentes y oportunas para decir en las fantásticas reuniones y fiestas a las que serás invitado con frecuencia. Puedo lograr que no repitas anécdotas ni digas todo el tiempo ¿ya les conté cuando estuve enterrado dos días en una gruta en Finisterre?
Puedo llenarte de premios en diferentes festivales de música, cine, teatro, pintura, literatura y cualesquiera otras artes que pudieras tener como interés. Ser el centro del universo de la escultura vanguardista de principios del siglo xx o un conspicuo compositor de música dodecafónica.
Quizás sea todo un detalle que consigas pintar de azul las noches de invierno que van de Estanbul a Algeciras o al revés, y que encuentres a tu primer amor detrás de esas cañas.
Tampoco se me escapa que quieras ser un reconocido novelista, siempre con la palabra justa, con el sustantivo que sustantiva y el verbo que verba. Que tus personajes sean ejemplos para la sociedad medieval tanto como para el post punk. Que no haya un posmoderno que deje de reconocer cierto vacío encantador en tus párrafos.
Por último, yo soy tu robot, ese que puedes programar con discos que harás girar sobre una piedra circular o cilíndrica que se levantará del suelo con solo clavarle la mirada, y tendrás la dicha de saber si el disco caerá para estar de tu lado o del de tus adversarios.
Sí, claro. Siempre hay que tener adversarios. ¿De qué sirve la inteligencia si no hay nadie ahí para apreciarla?
mmxvifernandobertonjuly
Puedo hacer, si nada de eso te interesa, que ganes prestigio como deportista, que seas un gran basquetbolista, que tu planilla sea la mejor cada noche aunque juegues solamente diez minutos.
Consigo con facilidad que tengas a tu disposición un vasto catálogo de frases inteligentes y oportunas para decir en las fantásticas reuniones y fiestas a las que serás invitado con frecuencia. Puedo lograr que no repitas anécdotas ni digas todo el tiempo ¿ya les conté cuando estuve enterrado dos días en una gruta en Finisterre?
Puedo llenarte de premios en diferentes festivales de música, cine, teatro, pintura, literatura y cualesquiera otras artes que pudieras tener como interés. Ser el centro del universo de la escultura vanguardista de principios del siglo xx o un conspicuo compositor de música dodecafónica.
Quizás sea todo un detalle que consigas pintar de azul las noches de invierno que van de Estanbul a Algeciras o al revés, y que encuentres a tu primer amor detrás de esas cañas.
Tampoco se me escapa que quieras ser un reconocido novelista, siempre con la palabra justa, con el sustantivo que sustantiva y el verbo que verba. Que tus personajes sean ejemplos para la sociedad medieval tanto como para el post punk. Que no haya un posmoderno que deje de reconocer cierto vacío encantador en tus párrafos.
Por último, yo soy tu robot, ese que puedes programar con discos que harás girar sobre una piedra circular o cilíndrica que se levantará del suelo con solo clavarle la mirada, y tendrás la dicha de saber si el disco caerá para estar de tu lado o del de tus adversarios.
Sí, claro. Siempre hay que tener adversarios. ¿De qué sirve la inteligencia si no hay nadie ahí para apreciarla?
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