Borges, así en el cuento como en el ensayo

Esta inminencia de una revelación, que no se produce es, quizá, el hecho estético

JORGE LUIS BORGES

Seguramente, el relato enmarcado[1] fue una invención de aquellos escritores que, no sintiéndose del todo seguros de su obra, optaron por decir que lo que irían a contar les había sido referido por alguien más, o que había caído en sus manos el texto –anónimo en la totalidad de los casos– que contarían a continuación.

Este caso es, tal vez, un poco más infame: me entretenía en demorar la finalización de un cortado en jarrito, días pasados, en el Café La Poesía [2], cuando llegó a mí el eco de una conversación. Adivina bien el lector al suponer que ahora leerá “esto es lo que se dijo”:

-          ¿Pero, a vos te parece?

-          ¡Claramente!

-          ¿Y cómo lo demostrarías?

-          ¿Leíste “La forma de la espada”?[3]

-          Sí.

-          ¿Y “Dos libros”?[4]

-          También.

-          ¡Bien! Entonces, coincidirás conmigo en que la estructura se parece.

-          ¿A ver?

-          Fijáte, en “La forma de la espada” empieza un relato con un narrador que –en un gran esfuerzo intelectual- llamaré NARRADOR #1, a contar cómo conoció al Inglés, un estanciero despiadado; y de cómo llegó a ganarse su confianza para que el Irlandés (¡no era inglés!) le cuente lahistoria de su “cicatriz rencorosa”. Ahí, entonces, este “narrador confidente”[5], o NARRADOR #2, toma la palabra y nos pone al tanto de la vida de John Vincent Moon, el protagonista del relato enmarcado. Al final, vuelve a aparecer el NARRADOR #1, y la historia se desenlaza con un fnal sorprendente. Nos queda, entonces, una estructura así:

RELATO 1 [ RELATO 2 ] RELATO 1

-          ¡Ajá! Pero la verdad es que no logro engancharlo con “Dos libros”. Ahí, justamente, reseña un libro de Wells y uno de Russell.

-          Sí, claro, pero si te fijás bien, la estructura es bastante parecida.

-          ¿A ver?

-          Mirá: en “Dos Libros”, Borges lo que hace es reseñar brevemente un libro, para después hablar de otro tema.

-          ¡Pero mirá vos! ¡Es cierto!

-          Bueno, creo que sí. En las dos partes pasa lo mismo: primero cuenta un poco de qué va el libro, y luego hace consideraciones sobre otro tema, que además están muy cercanos: aprovecha a Wells para hablar del nazismo, y a Russell para contar los orígenes del fascismo. Y en los dos casos, termina con una cita textual de cada autor. Es decir que tenemos estructuras muy parecidas:

RESEÑA [ NAZISMO ] RESEÑA (CITA)

RESEÑA [ FASCISMO ] RESEÑA (CITA)

-          Ese es el mismo modelo del cuento.

-          Salvo por la cita.

-          ¡Claro, sí! Está bien, ¿eh?

-          Seeee…

-          ¿Qué?

-          Y, no sé, ¿vos pensás que le gustará?

No alcancé a oír la respuesta porque el mozo en ese momento se puso a vociferar un pedido interminable. A mí me pareció que estaba bastante bien sustentada la hipótesis de este anónimo disertante de café. De lo que no estoy muy seguro es de si con eso tenemos un ensayo.

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[1] Relato enmarcado: incorporación que se hace de una historia dentro de otra que se está contando previamente

[2]  Bar notable de la ciudad de Buenos Aires, en Bolívar y Chile, barrio de San Telmo

[3] BORGES, J.L.; en Ficciones, 1944

[4] BORGES, J.L.; en Otras Inquisiciones; 1952

[5] El narrador confidente es una creación de escritores modernistas como Rubén Darió o Leopoldo Lugones. Lugones lo usó con maestría en Las fuerzas extrañas.